日本一级特黄大片，错乱的一代！(3)

日本一级特黄大片6. 《在这世界的角落》この世界の片隅に

    高畑勋的《萤火虫之墓》和本片提供了极佳的对照性文本。都是以二战为历史背景，以美军空袭下的日本为舞台。但相较于前者以左翼立场批判战争的残酷性，后者只是用“轻松的笔调描绘”（片中擅长绘画的女主角的画构成了本片的部分，属于嵌套结构）着原子弹坠落广岛前后一家人的日常生活，但反而深得我心。前者的欠缺在于，与批判的对象距离太近，作者自上而下的主观判断与意识强加过多。而政治不诉求的《在这个世界的角落》，则客观如实地呈现着人间地狱下普通日本民众的喜怒哀乐，清脆的朗朗笑声更是犹在耳边。但本片绝不是试图去美化战争，回避历史。比如，拿宪兵开玩笑，收听完天皇玉音后的欧巴桑们的平淡反应，美军空袭后海上漂浮的鱼又可以拿来美餐一顿等苦境下的揶揄。这样一系列的细小瞬间，正是民众如何从被天皇＝国家意识形态绑架下彻底挣脱，主体性重新获得的瞬间，也是人性得以闪光的动人时刻。轻描淡写的水彩画风也和主题十分契合。对于上映期结束后的不断加场，以及媒体称扬道：后吉卜力时代的到来等，也就自然不难理解了。

日本一级特黄大片7. 《怒》怒り

    《怒》和桥口亮辅《恋人们》的共同之处在于，剧情都是以在不同空间之下的三组情侣，以三组平行线的方式各自展开。只是本片通过“犯人到底是谁？”这个疑问，所引发的猜测，即犯人可能是三组关系中的某一个，也可能都不是。（因为三人行为都可疑且与犯人长相相似）将看似毫无关系的三组情侣，间接地串联在一起，以至于他们之间产生了某种奇妙的命运共同体关系。不仅体现在剧情，在表达手法上，李相日也通过声效和图像的蒙太奇，穿越各自的时间和空间，将三组关系拧结成一个整体。比起凶手是谁的真相，更重要的也许是由此引发出的三组人物各自的悲剧。不再只是归结到个体的命运，任何看似无关联的每一个人，都有可能面临信任的危机，卷入“怒”的连锁反应当中，指向的日本社会整体的普遍性。

日本一级特黄大片8. 《FAKE》

    年度最佳的纪录片。曾被誉为日本当代贝多芬，天才作曲家佐村河内守突然被告发，其作品不过代笔，作者另有其人。围绕这一事件的真伪，森达也不断拜访作曲家家中，耗费一年半进行密切采访。但不同于大多数充满社会责任感和教育意义的纪录片，试图去回答与发现真相，本片表现的恰恰是通向真相之路的曲折，甚至是真相的不可能。森达也用近乎挑衅的镜头，真实电影的方式对准了每一个当事人。媒体的暴力，证言的无力，信任的危机被层层剥离而出。什么都可能是虚假的，人人都可能是谎言者，连森达也本人也都说：我也并不值得信任。晚阳台下穿行而过的列车（时间的符号），作曲家家中的好奇眼神的猫（动物客观视角的导入）都构成了作为电影的最佳元素。当佐村河内重新弹奏起，妻子指缝间的戒指光芒闪烁。森達却将镜头回转，突然反问作曲家时，电影却在一片沉默中戛然而止。